文/独山
正在加拿大访问的深圳交响乐团，当地时间1月20日结束了在加拿大法语城市蒙特利尔和首都渥太华的4场演出，其中一场演出为纪念贝多芬诞辰250周年，另一场是欢乐春节中国新年音乐会。一洋一中两场分别在两地上演。林大叶娴熟、活泼、不拘一格的指挥风格，青年钢琴家张昊辰、二胡演奏家高韶青以及唢呐演奏家张倩渊的精彩演出，加上70多人的庞大阵容，默契的配合，耳熟能详的乐曲以及春节元素，在各种晚会、聚会的噪杂声中，深圳交响乐团的演出像一股清流，让观看演出的观众大呼上瘾。
然而，步出音乐大厅的观众却用一声叹息为此次演出做了注脚，本地西人更是观众直呼“可惜”。可惜什么呢？这么好的音乐会为什么剧场里只有不到一半人呢？真的是太可惜了。
这绝不是深圳交响乐团的尴尬。
近年来，中国文化在海外的推广以各种各样的形式展开，其中最多的就是演出，尤其是新年、春节档，慰问侨民也好，推广中国文化也罢，庞大的代表团，不辞辛苦的艺术家们，他们往往一次出门辗转几个城市，一场接一场的演出，许多人来不及看一眼当地的风景就要转场下一个城市。
但效果如何，却很值得我们深思。
就拿这次深圳交响乐团的演出，在蒙特利尔一所大学的剧场上演，845人的剧场，第一天的贝多芬纪念演出直接关掉了2楼，一楼也坐得稀稀拉拉；第二天中国名曲演出，倒是开放了二楼，但上下两层加起来，观众也仍然只有300多人。19号在加拿大首都渥太华加拿大艺术中心的演出，也如法炮制了在蒙特利尔的做法，只开放一层，二楼三楼全部不开放，容纳2323人的剧场一楼仍然有不少空座位，而第4场演出，干脆直接邀请，不卖票了。
现在中国富裕了，可以派出庞大的文化团队在海外以各种形式展示中国文化，为出访国的民众带来文化盛宴，为侨民带来中华文化的享受，这一点值得特别称赞。然而在活动推广上，却差强人意，许多时候根本不叫推广，虎头蛇尾，前面进行了宣传，一看票出得不太理想，赶紧给各种团体送票，拉人头填空。
究其原因，笔者认为有几个方面。一是活动的计划性。海外的剧场许多时候都是排出了一年的演出时间表，剧院系统有不少日常的忠实观众，有些剧场甚至采取会员制形式，买一个年票或季票，可以观看许多演出，笔者经常选择有兴趣的演出，场场座无虚席。而不少中国派出的团组，计划性却不那么强，或者说有计划，实施起来有一定的难度，受签证等手续的影响，往往一个演出已经临近了，演员们还没拿到签证，让当地活动推广方不知所措：推，万一来不了，怎么收场？不推，演出团来了没有观众咋办？
第二个原因是推广。演出经纪，是有各种资源的人，他们通过各种办法在国内拿到团组的代理，尤其是国家级的演出，还有一笔不薄的宣传费，到一地推广时，往往不舍得再从兜里掏出来，或者不是利利索索地拿出来，或者对西人媒体、演出代理单位大方，对华人社区小气，他们总是让地接的华人社团自力更生想办法，地接的各方或许因为面子、或许迫于压力，或许出于对中国文化的热爱，出手接了，却往往要赔本赚吆喝，费了好大的劲，搭了许多人情脸面进去，一次活动办下来，劳民伤财，下次再也不愿接。就拿加拿大法语城市蒙特利尔来说，许多华人社团都不同程度地接待过国内来的团组，一场接待下来，累死累活，还要掏腰包赔上一些费用，所以积极性越来越低。而在当地洋人中的推广，因为费用太高或者有难度或者找不到适当的方法，活动组织方有时候连胡椒面都不愿意撒。久而久之，就形成中国文化只有侨民欣赏的局面，而不少人有时是被拉去填空的，根本起不到文化交流的效果和作用。
三是报喜不报忧。不管是演出单位还是经纪人、活动主办、组织方，挑观众人多的地方拍几张照片，甚至拿洋人摆拍一下，回去就可以好好地向主管部门交差啦。
文化是一个国家的名片，文化交流，可以促进民心相通，让国与国的民众很好地彼此了解，加深友谊，希望中国的海外文化传播能真正起到桥梁和纽带作用，让更多国家的人民真正了解和喜爱中国文化。
这是每一个文化工作者的责任。